《长安的荔枝》，五味杂陈

齐鲁(qílǔ)晚报·齐鲁壹点记者 刘宗智 6月7日，改编自马伯庸同名小说，由曹盾执导，雷佳音、岳云鹏领衔主演的电视剧《长安的荔枝》开播。该剧以“鲜荔枝运转”为(wèi)切入点，通过讲述一千多年前“职场打(dǎ)工人”的传奇故事，在其命运(mìngyùn)起伏中(zhōng)洞察唐代社会的变迁，引发观众热议。 从7万字扩充到(dào)35集 在缺乏快捷交通工具和保鲜技术的唐代，将“一日色变，两日香变，三日味变(wèibiàn)”的荔枝，从五千余里外的岭南运送到长安，可谓是“难于上青天”。马伯庸创作的中篇小说《长安的荔枝》以(yǐ)宏大历史浪潮下小人物的命运嬗变为叙事核心，讲述(jiǎngshù)了唐朝(tángcháo)天宝年间一位九品基层小吏李善德如何将岭南的新鲜荔枝送往长安的故事(gùshì)。 将原著7万字的(de)小说进行扩充到35集并非易事。电视剧《长安的荔枝》在保留原著格局和大部分情节架构的基础上(shàng)(shàng)，在剧情推进(tuījìn)和人物关系塑造上进行了改编。该剧采用双线并进的叙事方式，在讲述李善德运输鲜荔枝故事的同时，融入郑平安追查罪证的线索，以已释出剧情来看，这一安排不仅(bùjǐn)丰富了剧情层次，也(yě)让人物形象更加立体饱满。 原小说中，李善德有妻子和(hé)女儿，剧版中他的妻子因病去世，只留下他和女儿相依为命，这强化了角色的悲情底色与(yǔ)奋斗动力。同时，郑平安、狗儿、十七娘等新(xīn)角色的加入，提高了剧作的丰富性(fēngfùxìng)与可看性。 “剧版《长安的荔枝》是小说的进一步(jìnyíbù)延伸。作为原著作者，我的任务就是(jiùshì)把一些书中(zhōng)留下的可能性展现出来，由专业的团队进行深化。”马伯庸认为(rènwéi)，剧版的优势就在于能够让角色更加丰满，弥补原著篇幅(piānfú)有限的遗憾，让观众看到每一个角色完整的成长曲线。以郑平安(píngān)为例，该角色由岳云鹏饰演。与李善德的“静”相比，“小舅子”郑平安更多承担了诙谐搞笑的部分。当李善德从长安抵达岭南研究转运鲜荔枝时，与奉左相密令追查右相罪证(zuìzhèng)、卧底潜入岭南的郑平安意外偶遇，二人命运由此交织。郑平安看似油滑世故，实则重情重义，他(tā)在追查罪证的过程中与李善德相互(xiānghù)扶持，成为他在困境中的重要依靠。 从《长安十二时辰》《风起洛阳》到《显微镜下的(de)大明》，再到如今的《长安的荔枝》，马伯庸(mǎbóyōng)已成为当下影视领域最受关注的作家之一(zhīyī)。 “抓住普通(pǔtōng)人的(de)(de)情绪，才能带着(zhe)温度去理解历史。”李善德的命运走向之所以能紧紧牵动看客的心，原因在于(yú)引发了观众(guānzhòng)的共情。在创作这部中篇小说时，马伯庸将视角放在底层人民身上，不再津津乐道于“一骑红尘妃子笑”的传奇故事，而是通过一个负责运输荔枝(lìzhī)的小吏，去思考“无人知是荔枝来”背后隐藏的麻烦——具体谁负责运送这些荔枝及如何执行，帝王意志又给普通民众(mínzhòng)的生活带来了怎样的困扰。他力图通过这一枚小小的荔枝，洞悉背后帝王穷奢极欲、不恤民力的本质。 故事伊始，在京工作(gōngzuò)数十年的李善德好不容易凑齐了(le)“首付”，又通过“贷款”的助力，在“长安城的南边，朱雀门街(ménjiē)西四(xīsì)街南的归义坊内”购置了一座小院。按照李善德的盘算，自己(zìjǐ)的俸禄加上偶尔的外快，无论如何也能和妻女在此安定下来。但这颗从(cóng)司农寺推到上林署，又经过五次点名的“荔枝(lìzhī)”，终究还是砸到了李善德的头上。在上林署众人的哄骗下，醉醺醺的李善德签下了文书，一朝成为了“荔枝使”。岭南到长安足有五千(wǔqiān)四百四十七里，如何在保证荔枝新鲜的前提下准时完成任务成为李善德及家人能否活下去的关键。 按照妻子的(de)描述，李善德“笨拙、胆小、窝囊”，这样的性格(xìnggé)本不善为官。因此在同僚的糖衣炮弹(tángyīpàodàn)中，他天真地接下了运送荔枝的“烫手山芋”；在与各级官僚周旋中，他一次(yīcì)又一次被轻易“打发糊弄”，即使已经有了好友的提醒，他还是被“滑不溜手”的赵辛民以“开具五府符牒”的借口轻易搪塞；运送方案(fāngàn)成熟(chéngshú)后，功劳还险些被人抢去，连作者都忍不住在书中吐槽道“假如朝廷(cháotíng)开一个忍气吞声科，他能轻松拿到状元”。这样“不善应变，口舌也不利落”的李善德也有着诸多闪光点，赠与林邑奴(línyìnú)荔枝酒、帮阿僮栽种荔枝树、誓死守护妻女等行为让观众(guānzhòng)看到了平凡人在绝境中的坚守。 马伯庸擅长以微观的历史(lìshǐ)视角重新架构宏大的历史叙事，在历史的裂隙中寻惊雷(jīngléi)、见温度，从而打破常识性的认知。他的创作既没有走向网络文学的庸俗化，也(yě)未走向经典文学的严肃性，而是逐渐形成自己独有的风格(fēnggé)，开创了一种新型的“历史可能性小说”。 在《长安的(de)(de)荔枝》“文后说明”中，马伯庸提到了本篇小说的灵感缘起。彼时他正在创作《显微镜下的大明》，阅读了大量徽州文书，在一份(yīfèn)材料里看到一个叫周德文(déwén)的歙县人的经历。那时朱棣决定迁都北京，永乐七年(nián)（1409年），从南方强行迁移了一批富户，其中包括歙县一户姓周的人家，户主(hùzhǔ)叫周德文。周德文一家被安排(ānpái)在大兴县，他充任厢长，负责催办钱粮、勾当(gòudàng)公事，去全国各地采购各种建筑材料，支援新京城建设。这份工作十分辛苦，他“东走浙，西走蜀，南走湘、闽，舟车无暇日(rì)，积贮无余留，一惟京师空虚、百职四民(sìmín)不得其所是忧，劳费不计。凡五六过门，妻孥不遑顾”。周德文作为(zuòwéi)负责物资调度的基层小吏之一，因为太过劳碌，病死在了宛平县德胜关。“周德文的经历很简单，没什么戏剧性，但每次读史书我总会想起他。”2020年5月，马伯庸果断放下其他工作，试着(shìzhe)以周(yǐzhōu)德文式的视角解读“一骑红尘(hóngchén)妃子笑”，“从动笔到写完，恰好是十一天，和李善德的荔枝运送时间等同。” 《长安的荔枝》原著作品既包含(bāohán)天马行空的脑洞大开，也不乏严谨(yánjǐn)厚重的史料佐证，由此改编而来的影视作品同样形成了“大事不虚，小事不拘”的独特风格(fēnggé)。比如李善德买房贷款时所用到的“香积钱”在历史上便确有其事；“杨贵妃的诞辰(dànchén)为(wèi)六月一日(yīrì)”这一设定则借鉴了晚唐袁郊所撰的《甘泽谣》；主角名称源于敦煌经卷末尾名录里武则天时代的“司农寺上林署令李善德”。透过这些(zhèxiē)细节，观众得以瞥见历史的某一切面，或许这正是《长安的荔枝》当下的意义。 新闻线索报料通道：应用(yìngyòng)市场下载“齐鲁壹点”APP，或搜索微信小程序(chéngxù)“齐鲁壹点”，全省800位记者在线等你来报料！